唐基紅酒

Ⅰ 請專業人士賞析這幾幅名畫

《拿煙斗的男孩》賞析
名 稱：《拿煙斗的男孩》
類 別：布面油彩，100 x 81厘米
作 者：畢加索
拍 賣 價：1.04168億美元
售價排名：世界第一
創作時間：1905年
拍賣時間：2004年5月5日

這是畢加索24歲時畫的一幅畫，畫中年輕的巴黎男孩被畢加索稱為「小路易」，他常到畢加索的畫室消磨時光，畢加索以他為模特創作了這幅《拿煙斗的男孩》。畫中的「小路易」穿著藍色的工作服，左手拿著煙斗，頭戴花環，背景是兩大束花，看上去頗有幾分中國畫的味道。「小路易」頭上戴著個花環，專家們認為這是畫作將完成時，畢加索臨時決定加上去的，不過看起來也挺和諧增色。

《拿煙斗的男孩》是畢加索「粉紅時期」的代表作，有評論家說這小孩兼有「達•芬奇《蒙娜麗莎》的神秘」與「梵谷《加歇醫生》的憂郁」，這話說得真像評論家。

2004年5月5日，一位叫貝蒂•惠特尼的女士委託英國倫敦索斯比拍賣行拍賣《拿煙斗的男孩》，拍賣底價5500萬美元。拍賣前，索斯比拍賣行估計這幅油畫最高價可能在7000萬美元上下，沒想到拍賣當天價格一路猛漲，最終以令人震驚的1.04168億美元被一位神秘的富商買走，創下了單幅畫拍賣價格的世界最高紀錄。

雖說藝術品是無價的，可畫賣到這份兒上，只有一個詞可以形容——變態！這個形容詞同樣適用於其他的天價名畫。一幅好的作品賣到幾十萬，甚至過百萬都還說得過去，一旦超過這個數，基本上就和藝術或者是審美沒多大關系了，完完全全是「商品」了。

在小老百姓們看來，出資億萬美金買《拿煙斗的男孩》，干這事的人如果不是出於投資考慮，那就只會有兩種可能，一是人家錢多得不花難受，二是腦子有病！試想腦子正常的誰會拿差不多十幾億人民幣買幅畫？這么多錢，別說平面的了，就算是買活的「拿煙斗的男孩」，也能買一大堆！

聽到這么個叮當作響的天文數字，估計現在還活著的畫家們除了羨慕得兩眼通紅外，也都有點兒懵，不過大傢伙兒基本上都憋著不說，怕斷了財路，最近我發現在陳丹青先生的《退步集》中《消費不是奢侈•答〈都市消費報〉問》一文談到了這件事，他說：「買賣藝術品是否屬於奢侈？前幾天我剛被采訪關於畢加索一幅畫是否值一億美元的事。那或許是收藏，或許是投資，或許根本就是瘋狂，我不確定，但不能算是消費，消費是大多數人的事，花百萬千萬買藝術品的人能有幾個？」

1990年，梵谷的名畫《加歇醫生的肖像》以8250萬美金的記錄創造了繪畫拍賣畫史上的奇跡，14年後，《拿煙斗的男孩》刷新了這個記錄，買主立刻成了世界各大媒體關注的熱點，然後最終均一無所獲。這幅畫是由一個匿名的買家拍得，索斯比拍賣行不願透露買主的任何信息，甚至連暗示一下國籍的要求也予以拒絕。有人分析了拍賣前對於《拿著煙斗的男孩》表示興趣的名人包括微軟創辦人比爾•蓋茨和艾倫、化妝品公司雅詩蘭黛(Estee Lauder)的繼承人羅納德•蘭黛、金融家沙拉、拉斯維加斯賭場大亨韋恩等，估計買主很可能就在這個幾個人中。

2004年11月20日，《拿煙斗的男孩》賣出半年後，一位叫斯帝夫•格奧爾格的德國富商的去世，讓人們確知了這幅畫的主人，並且意外了解到了這幅畫背後竟然有著一個長達半個世紀的凄美愛情故事。斯帝夫•格奧爾格就是那位出價億元的神秘的買主，他沒有瘋狂，而是為愛痴狂！

斯帝夫•格奧爾格與貝蒂•惠特尼的父輩是世交，斯帝夫是德國籍的猶太人，貝蒂家是美國籍，小時侯他們兩家都住在柏林的斯岡艾弗德大街，青梅竹馬兩小無猜的長大。

1905年，畢加索《拿煙斗的男孩》創作完成，幾經轉手，最後被斯帝夫•格奧爾格的父親收藏。斯帝夫•格奧爾格長得與畢加索畫中的「小路易」頗有幾分相似，貝蒂很喜歡這幅畫，兩個孩子慢慢的喜歡上了一個游戲，每當貝蒂有什麼要求，就寫個紙條帖在《拿煙斗的男孩》背後，斯帝夫看到後總會盡力去滿足她。有一次，為了滿足貝蒂去維也納欣賞音樂會的願望，13歲的斯帝夫竟帶著她坐了十幾個小時的火車偷偷去了維也納。結果一下火車就被斯帝夫父親派來的人帶回了柏林，為此斯帝夫還受到了他父親嚴厲的懲罰。

1935年，戰爭爆發了，無數家庭流離失所，也拆散了這對戀人，貝蒂一家平安回了美國，而斯帝夫一家卻在戰亂中掙扎流亡。戰爭過後，心急如焚的貝蒂馬上從美國返回德國，尋找她的心上人，然而幾經周折她最後得到的消息是，斯帝夫家族除了少數幾個人逃到了非洲，其他人都在戰爭中死去。貝蒂傷心欲絕，很快離開了德國。

1949年，貝蒂嫁給了一位美國駐英國的大使，第二年跟著丈夫到了倫敦。在索斯比的拍賣會上，貝蒂意外而激動萬分的又見到了《拿煙斗的男孩》！這是盟軍從德國繳獲的戰利品，因為無法知道原有者是誰，於是被拍賣，所得款將交給世界猶太人基金會。

《拿煙斗的男孩》的起拍價是一萬美金，貝蒂最終以28000美金拍得了這幅從小就無比熟悉的繪畫。當顫抖著手指輕輕撫摸著畫面，貝蒂淚眼朦朧，兒時那幸福的記憶再次浮現，依然是那麼的清晰。經過多年紛亂的戰爭，《拿煙斗的男孩》很幸運的完好無損，而斯帝夫也像這幅畫一樣，在貝蒂心中，永遠是分手前那個年青英俊的模樣。

斯帝夫和《拿煙斗的男孩》一樣幸運，不但在戰亂中死裡逃生，而且在分別28年後，又與貝蒂再次相逢。歷經生死磨難之後還能共同面對《拿煙斗的男孩》，這是斯蒂夫和貝蒂多少年的夢想，也是從沒想到有一天能夠夢想成真的奢望，驚喜過後，二人均是百感交集。

貝蒂要將本屬於斯帝夫的《拿煙斗的男孩》歸還給他，而斯帝夫沒有接受，他希望還是由她繼續保存。

此時的斯帝夫還是獨身，他成了貝蒂夫婦的好朋友，50歲那年，斯帝夫終於娶妻生子。

2001年，貝蒂去世了，在此之前她再一次提出把《拿煙斗的男孩》還給斯帝夫，但他還是沒要。於是貝蒂留下遺言，如果在她死後，斯帝夫依舊拒絕接受這幅畫，那麼她的孩子可以將這幅畫拍賣，拍賣所得平均分為三份，她的孩子們、世界殘疾兒童基金會及以斯帝夫•格奧爾格命名的慈善機構各得其一。

2003年底，貝蒂去世一年半後，根據她的遺囑，《拿煙斗的男孩》被拍賣，斯帝夫秘密買到了手，這幅畫一直陪伴他走到了生命的盡頭。據說臨終前斯帝夫一直凝視著畫中那個男孩，從中他一定看到了自己和貝蒂當年的影子。

聽完上面這個故事，再來看《拿煙斗的男孩》，金光閃爍之中，終於又看到些它本來的「粉紅」，這正是藝術品應該提供的價值，這故事，勝過任何的「藝術評論」。

大多數藝術家們的成功與否，取決於所謂「商人——評論家」體系。
名 稱：《毆打嬰兒》
作 者：魯本斯
拍 賣 價：7350萬歐元
售價排名：世界第三
拍賣時間：2002年

魯本斯的作品有著豐富的想像力，表達出了對生活的熱愛以及美好的理想，通過藝術形象肯定人的力量和人生的歡樂，他善於運用健康豐滿、生機勃勃的形象，洋溢著樂觀與激情的性格，去表現自己的審美理想與趣味。這幅《毆打嬰兒》於2002年以7350萬歐元出售。

魯本斯出生於德國的茨根小城，後隨父母移居佛蘭德斯，定居安特衛普。魯本斯一生過著王子般的生活，49歲時愛妻去逝，53歲時又與一位16歲的妙齡少女海倫•富爾曼結婚，仍然過著幸福生活。在他63歲時走完了自己藝術的一生，為人類藝術寶庫貢獻了三千餘幅藝術珍品。 法國美術史家丹納說：佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其餘的畫家無論如何偉大，總缺少一部分天才。

魯本斯筆下的人體壯碩、肉感，據聞，在佛蘭德斯--畫家的故鄉，人們極好食用肉類，造就了脂肪過多的豐腴體形和畫家筆下令人眩目的肉體。有的藝術家嘲諷魯本斯是在"開人肉鋪子"，可是他的畫中洋溢著的充沛生命力和對激烈運動場面的表現又是那麼卓越，不能不承認他是一位藝術大師。

他特別注重帶有旋轉的運動感的結構來表現激動人心的場面，他善於運用對比的色調，強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。這種巴洛克式的藝術風格主宰著他幾乎一生的創作活動。大師不但具有非凡的繪畫才能，而且知識淵博，精通7國語言，善於辦理外交事務。1621－1630年間，被執政當局聘為外交顧問，1624年被封為貴族頭銜。多次以大使資格及談判代表身份出使各國，以尋求獨立與民族自治的道路。

他在40多年的藝術活動中，不斷探索新的藝術技巧，改變畫風，把國外前輩的技法加以融化，結合自己民族的特點大膽創造。他的作品以戲劇性的構圖、飽滿的色彩和有力的造型為其特色，並著力歌頌人的力量和美。

魯本斯一生創作極為豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想像力和戲劇性情節；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術感受。
名 稱：《紅磨坊的舞會》
作 者：雷諾阿
拍 賣 價：7810萬美元
售價排名：世界第四
拍賣時間：1990年

夜色輕輕降臨，包圍了蒙馬特。這是一個酒吧、咖啡館、夜總會聚集的地方。後印象派畫家勞特累克（HerryDeToulouse－Lautrec1864－1901）很喜歡這種下層的社交場所。這里的人沒有偽裝的外表，沒有階級與貧富的區別。只要意氣相投，就可以盡情地談天、享樂。身處這樣的環境，勞特累克由於身體殘疾所造成的自卑也暫時離開了他，他感到身心放鬆，思維活躍，藝術靈感也更多。

在蒙馬特，那個屋上頂著鮮紅色風車的就是著名的歡樂場——紅磨坊。紅磨坊1889年才開業，每晚都舉行舞會。紅磨坊的樂隊是以管樂器為主的馬戲團樂隊，每天晚上，妖嬈的舞女隨著響亮的喇叭聲，拎起飄曳的長裙，踢動著裸露的玉腿，強烈而刺激的舞姿頗具挑逗性，舞蹈之後還有歌唱和雜技表演。舞女在節目的空檔中，對客人們頻送秋波，與客人們暢快地飲酒談笑。嚴肅的世俗觀被燈紅酒綠的狂歡所淹沒。紅磨坊開業不久就成為巴黎的娛樂與社交中心。勞特累克也是座上客，他天天到這里畫速寫。

勞特累克的《紅磨坊的舞會》作於1890年。由於畫面淋漓盡致地描繪了紅磨坊的歡樂引人，又突出了走紅的舞星，因此店主非常欣賞這幅作品，立刻把它購買下來，掛在紅磨坊大門的通道上以招徠顧客。

畫中舞蹈著的是當時的蒙馬特女王——拉．姑柳與男舞伴華蘭丹。她是一個充滿野性、缺乏教養的舞女。人們圍著舞池，注視著這激烈的表演，誰也不在乎自己是誰，在這個地方就是盡情地享樂。

天越來越黑，像許多人期盼的那樣，閃爍的燈光中，人影如鬼魅一般，這里隱隱約約呈現出一種淪落的美。人們沉湎在夜的世界裡。這里是多麼無拘無束，自由自在，於是有人縱情聲色。夜晚的人聲喧嘩還是藏不住白天的寂寞傷悲，於是有人醉了，也有人看起來很頹廢。總之這里的放縱與白天的嚴謹是那樣的截然不同，舞步、歌聲和酒精把白天的一切都燒成了灰。也許夜晚給了人們很多的快樂或是安慰，因此讓人們這樣的迷戀，這樣的放肆。不會有人去想放縱之後會不會有後悔，酒醒之後會不會更傷悲，身在夜晚的人，誰也不會理會白天的世界。可事實上夜色掩蓋了人們不欲人知的心情，縱情歡樂也藏不住角落裡的悲傷，夜晚的恣意歡樂里總會或多或少地有著隱隱的傷痛。陽光下的世界有一種美，那是明朗的、愉快的；在昏暗的夜色里，在尋歡作樂的聲色場中，也有一種深刻的、讓人不能忘懷的東西，那是一種沉淪的美。
《雙臂抱胸的女人》，出自畢加索，2000年售出5560 萬美元。風格獨創且繽紛多變的現代藝術魔術師畢加索，以他絢爛的彩筆，創作出一幅幅影響深遠的巨作。近百年來的西方藝術，舉其重要者，恐恰除了野獸主義之外，沒有一支不是肇始於他，或被他吸收而善加利用的。他的創作是多元化的，熔古今於一爐。

畢加索是一位真正的天才。20世紀正是屬於畢加索的世紀。他在這個多變的世紀之始從西班牙來到當時的世界藝術之都巴黎，開始他一生輝煌藝術的發現之旅。在20世紀，沒有一位藝術家能像畢加索一樣，畫風多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農的少女》、《格爾尼卡》等傳世傑作，更因他豐沛的創造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術作品。畢加索完成的作品統計約多達六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞台服裝等造型表現。在畢加索1973年過世之後，世界各大美術館不斷推出有關他的各類不同性質的回顧展，有關畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點，彷彿他還活在人間。

畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用。

《鳶尾花》是梵高於1889年5月完成的一幅作品，鳶尾花同向日葵一樣。1892年，唐基（梵高的朋友）以300法郎的價格，將這幅畫賣給了評論家奧克塔夫·米爾博。他是梵高作品最早的賞識者之一，這幅畫像和許多其他的梵高的畫一樣，在他死後不斷地買賣，1988年在拍賣會上，有人叫出了5300萬美元的天價。

我們由此可以看出人們對「價值」的認識及衡量。梵高就是梵高，他的畫也對經濟規律的解釋作了貢獻。

《鳶尾花》，畫上的花雖然模樣怪異，但那濃烈的氣氛，那一大群藍紫色的蝴蝶，好似在你的畫盤上、你的心上翩躚飛舞著。宛如我們心靈中，那藍紫色的淺淺回憶。也及像我們將要綻放的青春一樣，像火焰、像精靈，燃燒在火紅的歲月里殆盡。那美麗、那光芒、那生機，就在那注視的瞬間鮮活的綻放中。欣賞的人們似乎早已遺忘了寂寞的衣角、寂寞的閣樓、寂寞的世界。而用贊嘆的目光，感受梵高，感受他寂寞的世界。彷彿這一幅畫的定格已經拋棄了梵高藍紫色的憂郁和悲傷，也拋棄了人們對自己心痛的靈魂，一次又一次，一天又一天，永永遠遠 ……

《鳶尾花》，插在花瓶里，孤單的怒放。充滿熱情的，很是精巧的奪人眼目的色彩，誘惑人心。盡管花的局部，是沉埋在水底，不見真灼、不見了水。 …… 像人？像心靈？像生命？

在畫前，你可以盡情想像：五月，那美麗誘惑的春末夏初，是鳶尾花開的理想季節。你，就可以看見一隻只藍色的蝴蝶，翩翩飛舞於綠葉與藍花之間，這一切預示：彷彿她要將春的消息傳到很遠、很遠的地方去。欣賞《鳶尾花》，就是在欣賞梵高，連同他的一切 ……

在畫前，你可以呼喚歲月中那旖旎的想像：五月，那春困迷惑的春末夏初，正是鳶尾花開的燦爛季節。你，就可以看見一群群藍色的小精靈，幽幽穿越於綠葉與藍花之間，這一切預示：彷彿她要將你的孤獨感染千年、千年後的世界。

在畫前，你可以憑借想像，馳騁在湛藍的記憶里：可以編出許許多多的故事，故事可以是憂傷的、難忘的；也可以是童話般的離奇，也可以是纏綿般的溫醇，還可以是惡毒般的仇恨 …… 人世間有什麼，你都可以寫，可以畫。像梵高，像《鳶尾花》，因為上帝送給了你筆與紙，還有千百年來的歷史與思想。看，梵谷的畫，就是例子。《鳶尾花》真正的美，在於它是梵谷的心。
名 稱: 《靜物》
時 期: 1945年
創作者: 保羅·塞尚(1839－1906)法國
拍出時間:1999年以6050萬美元拍出
類別：畫布+油彩
流派：印象派
館藏：美國賓夕法尼亞洲費城林肯大學巴恩斯基金會

作品鑒賞：《靜物》出自塞尚之手， 1999年售出6050萬美元。塞尚在靜物、風景等畫作上的表現，所獲得的成功基至超過了巴爾扎克的言語描述。對於塞尚來說，如同其他的前輩和後輩藝術家一樣，靜物的魅力顯然在於，它所涉及的主題，也像風景或被畫者那樣是可以刻畫和能夠掌握的。塞尚會仔細地安排那些傾斜的蘋果籃子和酒瓶，把另外一些蘋果隨便地散落在桌布形成的山峰之間，將盛有糕點的盤子放在桌子後部，垂直地看也是桌子的一個頂點，在做完這些之後，他只是看個不停，一直看到所有這些要素相互之間開始形成某種關系為止，這些關系就是最後的繪畫基礎。

Ⅱ 法國葡萄酒價格

法國葡萄酒價格
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4、法國格雷城堡紅葡萄酒245元。
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智利雲端葡園聖地亞哥（赤霞珠）干紅葡萄酒紅酒 750ml，98元。
法國巴黎之光起泡葡萄酒750ml
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法國原瓶進口帕雷蒂娜紅葡萄酒AOC 干型 98元。
法國索雲騰紅葡萄酒AOC級干型258元。
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法國夏都拉菲窖藏波爾多干紅葡萄酒750ml，158元。
法國路易拉菲德瓦格城堡干紅葡萄酒紅酒750ml，258元。
法國路易拉菲精緻波爾多城堡干紅葡萄酒紅酒 750ml，138元。
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紅酒法國原瓶進口卡爾賓斯城堡紅葡萄酒干型750mlAOC級1080元。
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法國葡萄酒商家市場報價
萬慶利酒業有限公司 法國小龍船干紅價格1*12128元/瓶。
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法國葡萄酒品種分類
品種劃分
平靜葡萄酒：20℃時，不起泡的葡萄酒，它包括紅葡萄酒、白葡萄酒和桃紅葡萄酒：
——紅葡萄酒：採摘後連同葡萄皮一起壓榨釀造，酒紅色來自葡萄皮的顏色。通常，紅葡萄酒是用紅葡萄和紫葡萄釀造的。
——白葡萄酒：釀造時只用葡萄汁，而不要葡萄皮，通常由白葡萄或綠葡萄釀造。通常所講的葡萄酒一般就是指平靜葡萄酒。
——桃紅葡萄酒：釀造時短暫浸皮，常常不超過48小時。
·氣泡葡萄酒：採用二次發酵工藝釀制的葡萄酒 我們通常所講的香檳酒就屬於此類。由於原產地命名的原因，只有法國香檳產區內生產的氣泡葡萄酒才能命名為"香檳酒"，其他的起泡葡萄酒不能稱香檳酒，只能叫氣泡葡萄酒。
·蒸餾葡萄酒：採用蒸餾酒工藝釀制的葡萄酒。通常所講的干邑XO就屬於此類。
分類
1，原產地名稱監制葡萄酒（AOC）是法國葡萄酒中的極品，政府對這類酒的出品有嚴格的法規進行控制，這些法規涉及生產、葡萄品種、最低酒精含量、單位面積最高產量、葡萄栽培方法、釀酒方法，有時甚至包括儲藏和陳釀條件等，「原產地名稱監制葡萄酒」只有在符合了該酒的特定標准以後，才有資格冠以「地名監制」的美稱，否則無權使用「地名監制」。
2，特釀葡萄酒（VDQS）它的生產必須經過：「國家原產地地名協會」的嚴格控制和管理，其生產條件包括：生產地區、使用的葡萄品種、最低酒精含量、單位面積最高產量、葡萄栽培方法、釀酒方法等，在順利通過官方委員會進行的品嘗試驗之前，這類酒不能從地方企業聯合會取得VDQS標簽。
3，當地產葡萄酒（VINS DE PAYS）又稱鄉土葡萄酒，該類酒只能用經認可的葡萄品種進行釀制，且葡萄品種必須是酒標上所使用地名的當地產品。
4，佐餐葡萄酒（VINS DE TABLE）是除當地產葡萄酒外的佐餐酒，酒精度一般在8.5%-15%之間，他們可以是不同地區，甚至不同國家葡萄酒的混合品。
法國葡萄酒無論是佐餐葡萄酒還是AOC葡萄酒，開始生產直到被消費，都受到全方位的嚴格控制，控制內容涉及到生產、批發商、銷售和消費等內容。

Ⅲ <唐.吉可德>故事梗概

《唐.吉可德》，又譯作《唐·吉訶德》、《堂吉訶德》、《堂·吉訶德》等。是西班牙作家塞萬提斯於1605年和1615年分兩部分岀版的長篇反騎士小說。

故事發生時，騎士早已絕跡一個多世紀，但主角阿隆索·吉哈諾（唐·吉訶德原名）卻因為沉迷於騎士小說，時常幻想自己是個中世紀騎士。

進而自封為「唐·吉訶德·德·拉曼恰」（德·拉曼恰地區的守護者），拉著鄰居桑丘·潘沙做自己的僕人，「行俠仗義」、遊走天下，作出了種種與時代相悖、令人匪夷所思的行徑，結果四處碰壁。

但最終從夢幻中蘇醒過來。回到家鄉後死去。

(3)唐基紅酒擴展閱讀：

創作背景：

《唐·吉訶德》的產生是一個時代的產物。西班牙經過光復戰爭，顛覆和驅逐了阿拉伯人的統治，完成了國家的統一，同時又依靠其龐大的騎士隊伍，雄霸歐洲，遠征美洲，造就了西班牙的「黃金世紀」。

這一時期，西班牙的文學也繁榮發展起來，田園小說、流浪漢小說、騎士文學和戲劇等各大流派爭奇斗艷。騎士文學在西班牙曾風靡一時，各種作品層出不窮。

別林科夫說「騎士小說表現出對個人人格的愛護和尊重，為壓迫者和被壓迫者犧牲全部力量甚至自己生命的勇敢精神，把女子作為愛和美在塵世的代表。」

騎士文學對於沖破中世紀神學禁慾主義的束縛、對人性的解放具有極大的進步意義。不過隨著後來封建經濟的解體和火槍火炮在軍事上的使用，騎士文化變得越來越不合時宜，15世紀開始出現一批打家劫舍、殺人越貨的強盜騎士，騎士文學開始變得愈發庸俗化。

塞萬提斯生活的時期，西班牙還流行著五六十部粗製濫造、荒謬愚昧的騎士小說，為此，塞萬提斯決定創作《堂吉訶德》，「把騎士文學的地盤完全摧毀」，他沿用騎士作為主角的寫作形式，把騎士制度、騎士精神漫畫化。