華裔珠寶設計師巴黎古董雙年展

❶ 陳世英的藝術人生

世界知名的華人珠寶藝術家陳世英（Wallace Chan），於1月13日至15日期間在北京柏悅酒店舉辦《至臻淬韻 璀璨生靈 Wallace Chan 藝術珠寶鑒賞會》，再現《巴黎古董雙年展》的流光溢彩。
Wallace Chan於去年九月應邀前往法國巴黎大皇宮參加第26屆《巴黎古董雙年展》，成為史上首位及唯一獲邀參展的華人珠寶藝術家。展覽期間，時尚老佛爺卡爾-拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)、法國前總統薩科齊，以及眾多國際巨星、紳士名流分別親臨Wallace Chan展廳，一睹驚艷全球的巨作。
自法國載譽歸來，Wallace Chan即榮獲華人世界典範媒體之一鳳凰衛視頒發的2012年度全球華人影響中國時尚態度領袖獎項，以及《芭莎珠寶》頒發的年度當代珠寶藝術家大獎。此次Wallace Chan的藝術珠寶鑒賞會是繼巴黎雙年展後在北京的首度展出，其中《悟禪知翠》胸針及《靈眸生花》套鏈兩件驚世傑作，獲得歐美、亞洲各地收藏家和媒體的高度贊賞及踴躍報道。
Wallace Chan的藝術珠寶有著無窮無盡的創作空間，橫看是對工藝的講究，縱觀是對美學的要求。鬼斧神工，不囿於傳統技術范疇，以鈦作為珠寶的骨幹，開拓珠寶設計的創造空間，製造出讓人驚嘆的藝術珠寶——可穿戴的雕刻藝術品。蘊藏生命力的雕刻珠寶創作，結合中國禪精神，以形寫神，充滿詩意的贊頌，深度刻劃出生命的美妙浩瀚與無限可能，更為高級珠寶創作掀開全新的一頁。Wallace Chan的每一件作品均訴說了一個獨特故事，或是敘述了一個理念、一個哲學，締造出令全球醉心的傳世珠寶藝術。
Wallace Chan的影響力遍及亞洲和歐美，是國際公認的唯一兼具獨特創新設計和革命性技術，兩者融會貫通的華人珠寶藝術家，堪稱是現代文藝復興全才。以承傳歷史，啟迪未來為使命，Wallace Chan將於2013年繼往開來，在兩岸三地舉辦展覽，積極推廣中華文化及珠寶藝術，通過以工藝創意表達中華靈蘊，牽起屬於中國的藝術珠寶風潮。

❷ 世界著名珠寶設計師

世界知名珠寶品牌http://hi..com/4413328/blog/item/8bf35d8167cc4fdbbd3e1e72.html

世界著名珠寶設計師

http://www.jewelchina.com/date/info_37387.html

Bazzar有出珠寶刊物，這是這個月的月刊

❸ 至臻淬韻什麼意思

世界知名的華人珠寶藝術家Wallace Chan，於1月13日至15日期間在北京柏悅酒店舉辦《至臻淬韻璀璨生靈 Wallace Chan 藝術珠寶鑒賞會》，再現《巴黎古董雙年展》的流光溢彩。

❹ 陳世英的介紹

陳世英（Wallace Chan），1956年出生，福建福州人，國際珠寶設計雕刻大師。1973年在做學徒時對西方的雕刻產生興趣。1987年開創了以自己名字命名的Wallace Cut 雕刻法。2001年開始，陳世英受珠寶設計中的抽象拼貼畫法吸引，逐漸深入珠寶設計領域。於2013年1月13日至15日期間在北京柏悅酒店舉辦《至臻淬韻 璀璨生靈 Wallace Chan 藝術珠寶鑒賞會》，再現《巴黎古董雙年展》的流光溢彩。

❺ 有一款項鏈 是黑色的四瓣小黑花 十字型的 那是什麼牌子

梵克雅寶四葉草系列。

1、梵克雅寶 (Van Cleef & Arpels) 是法國著名奢侈品品牌，自百多年之前第一件梵克雅寶 (Van Cleef & Arpels) 珠寶誕生以來，VCA便一直是世界各國貴族和名流雅士所鍾愛的頂級珠寶品牌。

2、梵克雅寶 (Van Cleef & Arpels) 以在凡頓廣場的凡頓立柱作為視覺設計，創造出一個內含品牌所寫字母VC和A的菱形符號。這個品牌標志1938年通過注冊，而後梵克雅寶每推出新的作品，都會在上面銘刻刻這個品牌印記，象徵寶石來源和貴金屬含量都是經過嚴格的品質控管。

3、凡頓廣場素有"巴黎珠寶箱"之稱，更是流行時尚的發源地，凡頓立柱就位在廣場的中心位置，梵克雅寶以此作為圖騰設計，隱隱透露著自我定位的高度期許，也似乎要世人永遠不忘品牌當初在此萌芽的創業精神。

4、梵克雅寶(Van Cleef &Arpels)這一源於真實愛情故事的法國頂級珠寶品牌，在其百年的發展歷程中見證了無數動人的愛情傳奇，其Bridal婚嫁系列更因璀璨美鑽和精湛工藝博得名媛淑女們的青睞。從溫莎公爵夫婦的安提貝居所到摩納哥王妃格雷絲·凱莉的盛大婚禮，處處可以看見VanCleef& Arpels 梵克雅寶給主人公帶來的高貴與幸福。

(5)華裔珠寶設計師巴黎古董雙年展擴展閱讀

旗下產品

1、仲夏夜之夢

梵克雅寶 (VanCleef&Arpels) 以莎士比亞的著名劇作《仲夏夜之夢》為創作靈感復活了一個充滿神秘魅力的「珠寶花園」。並以莎士比亞浪漫詩句「A Midsummer Night's Dream」為名，締造出一個小仙子與小精靈居住的夢境國度：四周是浪漫而神秘的樹林、令人心醉的天與地，鑽石及珍貴寶石精密配合製成的Folie des Prés系列，將設計師的匠心獨運表露無疑。

2、雙年展戒指

Van Cleef & Arpels梵克雅寶攜旗下全新高級珠寶系列Les Voyages Extraordinaires TM驚艷亮相第十五屆巴黎古董雙年展，瞬間綻放璀璨雍容。其中包含四款專為此次雙年展特別設計的戒指，每一款皆別具動人魅力，令人心馳神往於儒勒·凡爾納 (Jules Verne) 筆下的科幻世界。

3、高級腕錶

1、在Van Cleef & Arpels梵克雅寶的眼中，時間是詩意的體現。每一季，品牌均致力於捕捉時間稍縱即逝的本質，將它飛揚的神韻凝入如夢似詩的腕錶當中，以大膽的設計震撼人心。品牌完美結合精湛製表與珠寶工藝的鍾表系列，蘊藏了心動的一刻、屏息以待的激情、一段美好的回憶或是一刻由衷的喜悅，在時針的推移中期待下一個珍貴時刻的來臨。

2、Van Cleef & Arpels梵克雅寶以全新的腕錶系列，再次頌揚這些美妙的時刻：輕靈的Charms腕錶隨時光的舞步搖曳，而Timeless系列的新顏則宛如為Poetic Complications詩意復雜機械機芯高奏的序曲，時間的流轉就像戀人相攜漫步般浪漫。

3、以70年前Van Cleef & Arpels梵克雅寶登陸美國的非凡探險之旅為靈感泉源，從神秘魅惑的紐約第五大道744號店鋪到明媚的加州風景，品牌工匠以卓絕的工藝捕捉花朵的美態、鳥兒展翅飛翔的儷影，將壯麗的美景凝聚於方寸之中。大膽而優雅的風格為Van Cleef & Arpels梵克雅寶的時間詩篇注入全新創意神采。

❻ 華人的驕傲！創造出世界最貴翡翠珠寶的玉雕大師

1973年，有那麼一位從福州來的玉石雕刻小學徒，因為對西方的雕刻產生興趣，逐漸深入珠寶設計領域。誰都沒有想到，後來的他竟然會震驚巴塞爾珠寶展。他就是史上首位及唯一獲邀參家《巴黎古董雙年展》的華人珠寶藝術家—陳世英。

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❼ 陳世英的Wallace Chen珠寶賞析

他是50年來唯一獲邀參加巴黎古董雙年展的的亞洲及中國參展商，他是將珠寶工藝發揮到極致的珠寶藝術大師，他就是陳世英（Wallace Chen）。

❽ 如何讓更多流失文物回歸中國

上周，「2016大河對話」在漢舉行。受有關方面邀請，會上迎來一位特別的客人——貝爾納·高美斯。他是法國人，職業是拍賣師，現年66歲。說他特別，是因為他一直致力於幫助中國追索流失在海外的文物，成為有名的「洋雷鋒」。3年前，轟動世界的圓明園鼠首和兔首回歸中國，背後有他付出多年的辛勞。10年前，一件流失海外百餘年的戰國銅鼎回到西安故里，正是他聯合他人出資買下，並捐獻過來的。前不久，他阻止了一枚清朝玉璽的非法拍賣，不日這枚玉璽也將踏上歸國旅程。

身為法國人，他為什麼對追索、保護中國流失文物這么熱心，這么肯下力氣？他為此付出了哪些代價？20日和22日，記者兩次與他對談，了解他的故事和想法，揭秘我國部分海外文物曲折的回歸之旅。
圓明園獸首：
轟動新聞的背後
我們很多人可能都還記得發生在2009年3月的一則轟動性新聞。當時中國收藏家蔡銘超以3149萬歐元成功拍到圓明園兩個流失海外的青銅獸首，但隨後公開表示不會向拍賣行付賬，引起全球輿論關注。
高美斯告訴記者，其實在蔡銘超之前頭一年，他就介入到了這次文物事件中來。很早他就打聽到，兩件獸首被掌握在世界著名設計師聖羅蘭手裡，聖羅蘭去世後，按照遺囑，獸首被轉到皮埃爾·貝爾熱手裡，後者是聖羅蘭的密友，由於不願「睹物思人」，於是委託給佳士得拍賣。高美斯向法庭提起了對貝爾熱和佳士得的訴訟，理由是他們的拍賣行為「非法」。各方關系急劇惡化，貝爾熱向高美斯先生索償9萬歐元，最終法庭判高美斯敗訴，後者象徵性賠償拍賣行和貝爾熱各1000歐元。
「盡管輸了官司，我仍然認為那是一個巨大的勝利，在最後一刻，我們向法院申請了禁拍令。我們把這個圈子裡的拍賣事件，轉變成了人人關心的公共新聞。」後來蔡銘超拍而不買，「等於說，兩個素不相識的人，不期然聯手阻止了獸首的成功交易，並讓其他買家再無下手的勇氣」。
隨後，這個事件陷入了僵局：獸首滯留在「不想看到它們的」貝爾熱手中，蔡銘超成為歐洲拍賣行不受歡迎的人，佳士得無法進入中國市場，中國的珍貴文物羈留海外有家不能回。「解鈴還須系鈴人」，高美斯在這期間做了很多事。正是由他出面斡旋，說服法國PPR集團董事長皮諾先生從原持有人那裡買下文物。
「後續新聞我們都看到了，2013年6月，皮諾先生將鼠首和兔首，無償歸還給了中國方面。」
「胳膊肘往外拐」，
他在法國飽受指責
上世紀70年代末到80年代初，高美斯從事亞洲藝術和宗教研究，其間曾在卡達首都多哈擔任王宮修復文化顧問。他不但熟悉東方文化，多次到中國旅行，還在南美停留過很長時間。幾十年下來，他在太多場合見到過中國珍貴文物，許多是以走私等渠道流入歐洲。「因為有太多從中國盜來的文物，貨源充足，很多法國博物館修建了新館。我見不得那些被迫離開了遺產地的遺產，這是一個公正問題，也是一個感情問題。」高美斯說。
2004年，他成立了歐洲保護中華藝術協會，致力於協助中國追迴流失海外的中國文物。協會成立後，迅速被中國一些地方政府委託，尋找丟失或以不正當途徑流失的文物。2006年，甘肅省一位文物局領導在參觀法國吉美博物館時，發現一批被盜的中國古墓出土文物，「就藏在博物館內」。他們委託協會，協會立即遞交了訴狀。
「在法國，很多人都指責我，不理解我為什麼這么做。」最初的質疑，是來自圓明園文物事件，在法院開庭審理前，當地有媒體稱，高美斯向法院提出要求是受了中國政府的委託。高美斯立刻發表聲明，稱其協會的行為和中國政府沒有任何關系。庭審開始後，佳士得公司和貝爾熱的律師多次對高美斯人身攻擊，認為他「作秀」。
「我們的協會是一個注冊的非營利性組織。我從一開始就表示，自己這么做的意圖是要引起法國民眾的關注，因為很多法國人根本不了解那些文物的來歷，不知道它們是戰利品或偷盜品。」
讓他稍稍欣慰的是，他成了「中國的友人」，中國的電視、報紙、網站，不同的媒體都在傳播這個法國文物專家的事跡。
國際潛規則有不少，
得去挑戰
中國流失在海外的文物，有的是歷史原因造成，有的則是新近流失的結果。「我注意到這個現象已經有好多年了。」有一次高美斯逛巴黎古董雙年展，看到一駕中國漢代銅車，還有一個遼代古墓文物，「這個展會是古董界和收藏界的行家舉辦的，他們對這些文物的來歷應該很清楚」。
最讓高美斯吃驚的是，部分來路不明的中國文物是以企業捐贈的身份，正大光明走進了法國博物館。一些法國古董商，直接或者從其他國家商人手中購買中國的出土文物，然後再把它們賣給法國的大企業家。這些企業家往往並不知道文物的真實來歷，又把它們捐獻給博物館。
「在法國，很多博物館都公開接受企業的捐贈，對於捐贈方來說，不但可以獲得減免稅務的優惠，還能獲得好的社會聲譽。慢慢的，事情就變了味，變得像洗錢一樣，一些古董商通過這種方式把走私的文物變成了合理的藏品，獲取高額利潤。」高美斯介紹，這就是法國古董界的潛規則，很多人知道，但沒人道破。
雖然都是收藏圈裡的人，但高美斯很想做點什麼，他對潛規則說「不」。他最初的做法是單純的訴訟，讓交易雙方「名聲不佳」，後來，他也學會了「交易」，買下文物再歸還中國。比如在一次拍賣中，他就看到了一座青銅古鼎，當場判斷那是一件中國境內出土的國寶級文物。後經周密考證，古鼎距今約2300年，是清末至民國初在陝西出土的，之後輾轉流落到了法國，成為貴族家的收藏品。
要買下來談何容易，高美斯的錢不夠，他聯繫上西安的朋友黃新蘭，當地某房地產公司的董事長，兩人各出一半資金，買下寶鼎，轉贈秦始皇兵馬俑博物館收藏。
高美斯本人酷愛中國藝術品，是一個私人收藏者，「不過看到古鼎後，我從沒有想過也不敢據為己有。它是中國的，應該回家」。
︻訪談︼
「我不能容忍珍貴文物飄零於故土之外」
記者劉功虎 實習生王志琦 （翻譯高蓉 趙媛）
貝爾納·高美斯 記者彭年 攝
文物賣過來賣過去是糟蹋歷史
讀+：你為什麼對追索中國文物如此熱心？
高美斯：我從事的是藝術品行業，親眼見證了中國大量考古學家的工作。看到現場我會很震撼，非常感動。考古不僅僅是研究藝術品的市場價值，更重要的是對人類根源的尋找，這讓我對考古充滿了感情。我覺得每個藝術珍品，都必須待在它原來的地方，待在遺產地。當你僅僅在藝術品交易市場上看到那些珍貴物品在交易，你也許不會有什麼感覺；但是如果你在源頭見過它們，你熟悉考古現場，你去過很多文明的發源地、發掘地，你就不能容忍那些文物飄零在外，對吧？是的，我就不能容忍。我不忍心看到那些東西被賣出去，而且在不同的人之間賣來賣去，我覺得那是糟蹋歷史和文明。
讀+：你對中國的了解，是通過哪些渠道？
高美斯：小時候是通過看書，成年後是通過行走。我1982年就來過中國。我去過很多文物大省，每到一地，最先看的就是博物館。我對陝西省的感情最深。我和那裡的考古學家一起並肩工作過。
讀+：有人說，你並沒有得到中國政府授權，因此你作為權利主體去起訴時是不合適的。你們是如何解決這個問題的？
高美斯：我們有授權，甘肅、陝西和河南文物局都正式授權給我們，如果在歐洲文物市場發現被盜文物的交易，可以代為阻止交易。
舉個例子，法國集美博物館曾聲稱，他們的秦墓黃金飾品是由兩位收藏家捐贈的，可是中國陝西方面發現，那些飾品是禮縣在上世紀90年代被盜出土流失的文物。陝西方面委託我們，我們就以歐洲保護中華藝術協會的名義提出訴狀，要求集美無償歸還。中國文化部和陝西省政府都支持這一行動。
讀+：據說國際上有人故意炒作一些價值不高的中國文物，利用中國的愛國主義熱情牟利，對此你怎麼看？
高美斯：有人說壞話是很正常的，做好事也是有難處的。文物鑒定本身就很有爭議，我只要做好職業分內的事情。法國有專門的文物保真的法律，任何我經手鑒定的文物，若有證據證明是假的，10至15年內可以向法國法庭提起訴訟，法院判定是假的之後，我的保險公司就會賠償。
曾遭當面威脅，被迫離開法國
讀+：在文物圈摸爬滾打，很需要經濟實力。你算是一個富有的人么？
高美斯：不是。我曾經也許有些錢吧，但是現在也沒有了。我買中國文物，幫助它們回家，現在錢變得很少了。呵呵。
讀+：海外媒體有人說你創立的這個機構，歐洲保護中華藝術協會，背後有中國政府投入資金，這是真的么？
高美斯：絕對沒有。我們每次的追索行動，可以說都是個案，不是有組織的行動。在每次出手時，我會視情況請求中國個別商人的幫助，但是絕沒有政府的出資資助。甘肅省和陝西省提供的只是委託書，沒有資金支持。追索那個戰國銅鼎，我付不起全款，因此我找了一個中國的農民企業家，一位熱心的女老闆，我們共同買了下來，再捐給陝西方面。
讀+：你遇到過什麼具體的危險？
高美斯：在向集美博物館提起訴訟的時候，我經歷了人生中最艱難的一段時間。我受到過當面的威脅，警告我不要再這么做；受到過誣蔑，說我賣的古董是贗品；我還接受調查，說我的財務有問題。甚至有一次，我在中國出差，被迫提前回到法國，因為有人告我詐騙，我必須要當面向法官作出解釋。我之所以離開法國，到西班牙去生活，也是這個原因。我受不了那裡的氛圍，只好避開。
讀+：你有動搖過嗎？
高美斯：我會一直堅持下去。不要問我哪裡來的勇氣，也不要問我有什麼雄偉的計劃。我只是一個普通的人，做我認為應該做的事情。被迫離開法國，我不後悔。不過當時提出訴訟時，確實沒有想到會引來這么嚴重的後果。如果知道的話，也許就不會採取這種方式，而採用別的更好的方式。
一件中國御璽在回家路上
讀+：對於蔡銘超「拍而不買」的做法，你如何看？
高美斯：蔡銘超是中國南方一個拍賣行的老闆，非常富有，是佳士得和蘇富比等拍賣行的常客。獸首拍賣當天，蔡銘超只是登記了，卻沒有押下銀行卡。蔡銘超先生拒不付款是不對的，拍賣本身從一開始也是不正義的。蔡銘超的這一行動為再次追索獸首贏得了時間。他是個很勇敢的人，他付出了很大的代價，各大拍賣行把他列入了黑名單，我覺得這對他是非常不公平的待遇。
蔡銘超讓獸首吸引了全球媒體的眼光，沒有人再敢接下這兩個「燙手山芋」，為後來獸首成功回歸中國埋下了伏筆。我和蔡銘超，算是一次很巧合的珠聯璧合。我為蔡先生的舉動感到自豪，這讓我感覺我不是一個人在戰斗。
讀+：兔首和鼠首最終回國，你發揮了怎樣的作用？
高美斯：蔡銘超之後，獸首拍賣就被迫擱置了下來。後來貝爾熱再次找到我，希望我可以幫忙聯系中國買家。但我認為，拍賣本身就是不正義的，不應該由中國買家來承擔這筆巨款。輾轉之下，我最後聯繫到法國皮諾家族，由皮諾家族出資購買獸首，並無償捐贈給中國。
讀+：你和蔡銘超有私人交情么？
高美斯：有，不算深，我們有一起吃過飯。我主要是覺得，我們雙方的一些理念都非常相像。
讀+：追索文物，你說如今想到了更好的辦法，具體指什麼？
高美斯：現在很多法國的拍賣行都知道，一些涉及中國的東西現在都不能輕率拍賣了。對這些重要的流失文物，我總結出兩種方法：買得下來的就買，買不下來的就想辦法通過訴訟或者其他的方式讓其「出名」，讓非法拍賣無法進行下去。
讀+：追索中國文物，你的下一個目標是什麼？
高美斯：目前沒有新的目標，但有一件中國玉璽，估計馬上要回國了。
4年前巴黎的艾德拍賣行打算拍賣一件清朝的皇家御璽，起初我找到拍賣行，與他們協商說，你們不要公開拍賣，我出資60萬歐元買下，30萬給文物持有人，30萬給拍賣行，私下解決這件事。
但是拍賣行不同意，堅決組織拍賣，最後100萬歐元定槌。後來拍賣行轉念又一想，覺得不對，自動取消了成交記錄。為什麼？因為他們感覺我在介入，他們害怕了。在我們的努力下，御璽正在回中國的路上。

❾ 世界上最貴的翡翠項鏈，居然有27種佩戴方式！

翡翠珠寶界有這么一位一位享譽國際的華人珠寶設計雕刻大師，在歐美珠寶業巨頭們面前，他被稱為「那個可怕的中國人」！他就是史上首位及唯一獲邀參家《巴黎古董雙年展》的華人珠寶藝術家—陳世英。

陳世英的創作中充滿了不可思議的混搭，卻又展現出聞所未聞的驚人美感。感謝他的出現，讓我們的玉文化在國際舞台上也鋒芒綻放！

【老王論翠】老王，雲南愛翡愛翠珠寶創始人，用生命去擁抱翡翠的極度痴迷者。

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